La Musikfest, 7e édition. A la Philharmonie de Paris, en quatre concerts, Liya Petrova et Alexandre Kantorow recevait leurs amis, jouaient des oeuvres rares, parfois des créations, avec la fine fleur de la jeune génération française et au-delà. Un festin exceptionnel. Et festif (Photo Mathias Benguigui)

Trois exemples pour traiter un fleuve: celui de Wagner et du Rhin, celui de Smetana et de sa Moldau, celui du “Beau Danube bleu” Et un contre-exemple pour ne pas le traiter du tout. Musique à l’appui, évidemment. C’est à Nantes

Allons! Malgré les séismes de cet automne (la démission de René Martin, le concepteur de “La folle journée”) celle-ci, dans son édition 2026, a démarré comme si rien ne s’était passé. Ce n’est pas vrai. Mais de l’eau semble avoir coulé, ce qui est bien normal, vu le thème: “les fleuves”

Un jeune orchestre brillant, l’orchestre Etésias, un jeune chef de talent, Clément Pottier, assistant à Bordeaux de Marc Minkowski, une cheffe de choeur à la recherche d’oeuvres plus rares, un jeune pianiste de talent, Victor Demarquette, qui jouait pour la première fois le 3e concerto de Beethoven. Cela vous suffit-il? A moi, oui

Au conservatoire Rachmaninov carte blanche à Nikolaï Lugansky. Qui n’était pas là mais avait choisi de nous faire découvrir sa compatriote Valentina Igoshina. Talentueuse Russe qu’on a donc entendue jouer les deux monstres sacrés du piano, Beethoven et Chopin.

A l’Opéra-Comique un magnifique “Werther”, prise de rôle de Pene Pati, voix d’or, avec la Charlotte incandescente d’Adèle Charvet. Dans une mise en scène sobre et intelligente de Ted Huffman l’autre triomphateur est Raphaël Pichon, qui fait entendre la force de l’orchestre de Massenet.

Un concert final étonnant pour la 12 Biennale du Quatuor à cordes à la Philharmonie de Paris: un quatuor, un orchestre à cordes (c’était Beethoven), et un concerto pour quatuor à cordes (de John Adams, inspiré par Beethoven) Où l’on retrouvait, au côté du quatuor Ebène, l’excellent Orchestre français des Jeunes